خبرگزاری میزان- سام سلیمانی معتقد است که سینمای مستند ایران تنوع سوژه و فرم بسیار زیادی است و فیلم ساختن در محیط‌های خارجی چالش بیشتری دارد.
تاریخ انتشار: 15:38 - 31 مرداد 1398
- کد خبر: ۵۴۳۵۴۰

سینمای مستند ایران، تنوع سوژه و فرم، بسیار زیادی داردبه گزارش گروه فرهنگی خبرگزاری میزان به نقل از ستاد اطلاع رسانی سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان، کارگاه «آشنایی با تصویر و کار با دوربین‌های دیجیتال برای فیلمسازان جوان» صبح امروز پنج‌شنبه ۳۱ مرداد با حضور سام سلیمانی در سینما ساحل برگزار شد.

سام سلیمانی در ابتدای این نشست درباره نحوه استفاده از لنز‌ها در عکاسی توضیح داد: استفاده از لنز تله باعث می‌شود به شخصیت‌ها نزدیک شویم، ولی کاربرد لنز واید به تصویر محیط اجتماعی کمک می‌کند. ضبط پلان با لنز تله، راحت‌تر از لنز واید است و در کار با لنز واید، بهتر است همسطح با سوژه باشیم، چرا که تیلت کردن با لنز واید، باعث کج شدن خطوط عمودی می‌شود.

وی اضافه کرد: لنز فیش آی، ذاتا در تصویر اعوجاج ایجاد می‌کند و مناسب افزایش تاثیرگذاری آثار ذهنی و یا ترسناک و القای حس گیجی است.

این هنرمند با اشاره به محدودیت ژانر در سینمای ایران، توضیح داد: محدود بودن ژانر در سینمای ایران باعث محدودیت تکنیکال سینمای ما شده است، برای مثال از لنزهایی، چون فیش آی و ماکرو کمتر استفاده می‌شود.

این مدرس تصویربرداری اظهار کرد: استفاده افراطی از دوربین روی دست، معضل دیگر سینمای ایران است. در حالی که کاربرد دوربین روی سه پایه سخت‌تر است، چون به میزانسن، حرکت دوربین و کات، اهمیت بیشتری داده می‌شود.
وی ادامه داد: در سینمای مستند ایران، تنوع سوژه و فرم، بسیار بیشتر است. فیلم ساختن در محیط‌های متنوع خارجی، چالش‌های بیشتری نسبت به سینمای آپارتمانی ایجاد می‌کند.

سلیمانی همچنین اظهار داشت: برای ساخت مستند پرتره، باید وجوه زمینی و متنوع شخصیت اصلی را تصویر کرد و به برخورد آسمانی و اسطوره‌ای با سوژه نپرداخت. این برخورد متفاوت را در زمینه تکنیک هم باید داشت. استفاده از تکنیک‌های مختلف باید تابع فضای فیلم باشد. ضمن این که طراحی صدا، حتی طراحی صدای بازیگر هم می‌تواند متنوع باشد.

این تصویربردار در بخش دیگری از صحبت‌هایش بیان کرد: به جای اهمیت دادن به موفقیت فیلم در جشنواره‌ها، به ساخت فیلم خوب مورد نظرتان اهمیت دهید، چرا که جوایزی که با روابط به دست می‌آید، ارزش چندانی ندارد.

وی سپس درباره فیلمبرداری در آثار مختلف سینمایی گفت: یک فیلمبردار باید فیلم‌های مختلفی ببیند، از فیلم‌های بسیار کلاسیک تا فیلم‌های هنری جریان خاص. در فیلم «درباره الی» پیش از وقوع فاجعه، دوربین ثابت است و پس از وقوع فاجعه هم به تدریج حرکت دوربین زیاد می‌شود. به دلیل گران بودن مرحله فیلمبرداری فیلم، مراحل پیش تولید و پس تولید فیلم مفصل شده تا هزینه‌های فیلمبرداری فیلم کاهش یابد و سینمای دیجیتال هم به این اتفاق کمک کرده است.

انتهای پیام/

۱) نظرات ارسالی شما، پس از تایید توسط خبرگزاری ​میزان​ ​در سایت ​منتشر خواهد شد​.​
۲) خبرگزاری میزان٬ نظراتی را که حاوی توهین، هتاکی و افترا باشد را منتشر نخواهد کرد .
۳) لطفا از نوشتن نظرات خود به صورت حروف لاتین (فینگلیش) خودداری نمایید .
۴) در صورت وارد کردن ایمیل خود ، پس از تعیین تکلیف نظر موضوع به اطلاع شما خواهد رسید .
نام:
ایمیل:
* نظر:
خدمات الکترونیک داخل خبر
خدمات الکترونیک داخل خبر
آخرین اخبار گروه فرهنگی
خدمات الکترونیک داخل خبر
فرهنگی-داخلی-ورزشی
فرهنگی-داخلی-ورزشی
فرهنگی-داخلی-ورزشی
فرهنگی-زندانیان